這款「暮色森林」花磚來自西班牙，共有22種模面，由百合、扶桑花為主要圖案、搭配葉片與素面磚。
在工地排列花磚的時候，我突然想到日本藝術家村上隆在他的著作《藝術戰鬥論》第三章-實作篇中提到的構圖及視覺引導的方式。如他所說，看畫的時候第一眼看的是構圖，磁磚計畫正猶如在一張畫布上構圖，只不過用的是花磚，而不是顏料。
村上隆 《藝術戰鬥論》
在考慮視覺引導的時候，首先考慮的是視線第一眼會到達的地方。在這面牆上即是在1的花磚及周圍，因為這是以正常身高進入浴室空間第一眼看到的位置。
我們在這個位置集中放置4-5塊有著百合和葉片圖案的磚，讓此處的視覺飽滿。這幾塊磚的方向朝向左上方，意在把視覺往左上方引導。
將畫面的四個角落全部都運用到，是產生規模感的最佳方法。因此我們牆面的四個角落處都排列帶花朵紋路的磚，同時也再次藉由排列的方向引道視覺沿著畫面走一圈。
百合花的朝向是視覺路線的「指南針」，在排列的時候盡量讓百合花朝向要前進的方向開放。扶桑與葉片圖案為主的磚對比度稍底，可以在百合的週圍墊出層次，或是散落在周圍，但是盡量讓大部分花朵朝上，畢竟這兩種花朵在自然中都是朝上開放，如果不尊重自然的規律很容易產生違和感，畫面就容易混亂。
在繞了一圈之後，視覺會回到整個畫面的佈局。除了四個角落的飽滿以外，把畫面一分為二時，將圖案豐富的磚多配置在下方一些，也可避免頭重腳輕的感覺。再把素面的磚排列在剩餘的位置，就完成了整個花磚牆面。
拜讀《藝術戰鬥論》是在大學三年級的時候，當時只是好奇村上隆所創造的超扁平藝術究竟有何種魔力，可以得到LV的青睞。萬萬沒想到在許多年後，超扁平藝術大行其道的今天，他構圖的手法讓我的到了啟發。不管是室內設計，還是藝術繪畫，呈現美感的東西總是互通的，我們所見所感所得都會內化為個人美感的養分。
22種模面的六角磚也許不常見， 「暮色森林」也未必所有人都會喜歡，但希望我針對視覺引導的一點淺見，也能夠給看到此文的各位，在未來的某個時刻，帶來一些啟發。
(附上現場正在討論花磚排法的設計師)